写于 2016-11-07 03:03:18| 娱乐平台注册免费送金| 娱乐平台注册免费送金

Gerhard Richter在Marian Goodman画廊展出的全新且绝无仅有的新颖数字版画让我高兴,疲惫不堪,令我大开眼界,麻木了我的心我很惊讶,但并不感到惊讶德国艺术家现在八十岁,已经花了半个多世纪以可能被称为DWB的精神创造出具有魔鬼般智慧的艺术,用于带来好处的挫败感他的几乎偶然美丽的绘画,具有矛盾的水晶或模糊的照片写实主义和刮蹭抹黑抽象的风格,培养出任意的,非个人化的工艺的外观,只有模糊的表现力他们邀请我们考虑手工绘画在傲慢的视觉技术时代的摇摇欲坠的状态里希特是一个哲学怀疑论者,虽然从来没有可察觉的愤世嫉俗;他做了一些类似于马修阿诺德在多佛海滩听到的那种优雅的体育运动,作为传统的“melan怅,漫长,撤退的吼声”

新作在这方面是神奇的

作为里希特的其他东西,除了在里希特艺术中有着悠久历史的玻璃和钢铁雕塑之外,这幅作品还包括18幅创新的一次性版画,每幅作品都有数百个水平条纹和条纹,颜色无数,颜色鲜艳

“条纹”因为它们的大小范围从中等到六英尺高,差不多有二十英尺长如同纯速度的浓度一样,雪糕的横向模糊使得你的目光不再休息激烈的3-D幻觉,由相邻的前进产生并且退色,可能会引起眩晕不止一次,当站在靠近版画的地方时,我失去了平衡

这种效果既令人恶心又有趣,以过山车般的方式展现

但该节目的髓心是在其背景故事中,通过品味的锻炼赋予了点和风味的机械独创性编年史重要的是要知道,里希特的前三十年的生活给他留下了一个亲密的和驱散的意识形态的知识他于1932年出生在德累斯顿,并在附近的一个小镇长大,在那里他的母亲,一位书商鼓励他的艺术倾向他的父亲,一位教师,加入纳粹党,成为一名士兵,被盟军俘虏,并在他返回时担任劳工在一家纺织厂里,里希特被收入了希特勒青年的儿童辅助人员

战后,在共产主义下,他在德累斯顿艺术学院接受教育,这使他早日成功地成为他奋斗的壁画家,他后来说道:第三种方式,东方现实主义和西方现代主义将被分解为一种救赎建筑物“然后,在1959年,他被允许参加在西德举行的Documenta II展览,在那里,”纯粹的公正“杰克逊波洛克和卢西奥丰塔纳绘画迷住了他两年后,里希特逃到西方,在杜塞尔多夫下车在那里他和其他艺术家 - 主要是另一个东德难民,电流西格玛波尔克 - 合作响应美国波普艺术,他们称为资本主义现实主义里希特的版本包含了来自报纸,杂志和历史书籍照片的朦胧画作,以及来自家庭快照的朦胧画作,比如他在战争早期被杀的鲁伊,他笑嘻嘻的,国防军统一的叔叔鲁奇

随后的发明,在许多风格和媒介,项目冷静地凄凉嘲笑如此之大,他们感到大气在他的手中,景观,城市景观,肖像,静物画和单色和彩色抽象的约定表明,着名的科学思想实验被称为薛定谔的猫:根据量子理论的逻辑必然性,它既是死又活的动物看任何里希特的工作都可以如果你觉得这件作品的意图不再那么尖锐和无助,那是因为这件作品的意图超出了你的理解

里奇特把他的信号问题作为一个艺术家 - 理智的怀疑破坏了审美的梦想 - 让每个人头痛, 1967年,以玻璃为媒介,体现了您的身份,但您也能看到其中的标志,在古德曼的雕塑中,“6立式玻璃面板”(2002/2012)作为绰号“带子“正如里希特告诉我的那样,当我在绝望的心情中知道我在看什么时,我在科隆附近的家中通过电话联系到他 - 新作品之际是为期四年的准备回顾展(凯旋门),去年在伦敦开幕,前往柏林,现在在巴黎的蓬皮杜艺术中心缺乏他需要绘画的“时间和安静”,他说,他沉迷于一场精神上放松的游戏,他在一本令人眼花缭乱,没有文字的书籍“模式”(分布式艺术出版社)中记录了这个项目

这个项目从1990年的“抽象绘画(724-4)在里克特熟悉的油画颜料中,用刮板或纸板在画布上层层叠叠他将图片的数码照片垂直平分,并将每一半的图片与镜像结合在一起

这些新作品重复一次,在书籍四中产生两页两页的点差那么,季度观点的价差会随之而来八分之八等等,几何级数为四千九十六分之六(这本书没有记录超过六十四分之一阶段的每一个变化 - 如果它达到了几千页的话)

早期,一些奇妙的事情发生分形般的,更瘦的对称的头饰生动地唤起各种异国情调的装饰:波斯地毯,墨西哥的serapes,新艺术运动,但里希特从那些肆虐的幻想衍生出没有更大规模的作品“他们太装饰了”,他说“喜欢壁纸”(他补充说,他会考虑让任何人把它们重现为“窗帘,T恤,任何东西”)

当这些挂毯般的图案让位于线性单调时,他对这个项目的兴趣加快了

渐渐地,在书中,垂直裂缝变得不可察觉,它们的颜色堆积成条纹,最初的口吃和最后的光滑(除非我发现,当用放大镜检查时发现)原则上,切片可以无限地进行,没有fu更可见的区别然后,里希特手工作品接管了,“STRIPS”诞生了他从书中的最后一个序列中打印出来,并将它们切成水平条 - 每条约30-60条 - 他将其放在他的工作室的地板和重新排序的谐波效果结果被重新数字化,印刷在霓虹灯亮油墨,并夹在非反射有机玻璃和金属背衬之间

“STRIPS”调情与完美主义者的外观,工业设计结合市场精明的选择只为每个作品制作一个令人印象深刻的作品,使得这部电视剧相当令人不寒而栗我想不出任何其他重要的艺术作品,这种作品似乎期待观众的想象力参差不齐

大多数典型的简约主义都会因为我喜欢而不喜欢就像这部作品一样,我认为,把我放在里希特想要我的地方许多作家都把“哀悼”这个想法作为里希特敏感的关键,参考他的一系列关于Baader-Meinhof团伙成员死亡的令人沮丧的令人沮丧的绘画作品(我相信这套房将会使政治理想主义的灾难升级,但你无法确定与里希特有什么特别的理解)哀悼的概念适合于里希特所有的工作,如果我们将目前谚语中的第三个悲伤阶段中的第三个归结为:否认,愤怒,讨价还价,抑郁和接受里希特不断与西方文化中的信念丧失交易蔑视否认和愤怒,他把自己锁定在给予和接受的争斗中,全然拒绝被压抑(在人身上,他似乎是一个非常成功,快乐的人)他接受了他人,他们可能已经为我们中的一些人定下了号码

应对里希特迟来挑衅的冲击♦

作者:欧阳蘖殁